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　　但这其实是因为这个时候的釉料配方特殊，而且遗传下来的文献资料，也无明确记载。

　　所以，大家也没有有一个非常准确的方法去判断。

　　只能从感官和接触面上看，弘治黄釉不仅拥有润黄润黄的“鸡油黄”釉面。

　　而且当釉料与胎泥的膨胀系数不同时，就会产生爆裂现象。

　　在一些暗刻花纹处，积釉较深的地方呈褐色。

　　拿着放大镜仔细看，往往看到流散的釉随裂走。

　　因而刻纹有呈锯齿的现象，且淋浇法（施釉方法）在凸线纹路上方釉层就比较好，呈色也较深。

　　黄釉器作为皇家御用的瓷器，流传的精品也确实比较少。

　　这颜色如何，出类拔萃否，是辨别弘治黄釉瓷器的关键依据。

　　如果做好了最重要的颜色，那最后剩下的就是款识。

　　从已经出土的弘治器物中可以看到，其底部的款识是“大明弘治年制”标准款识。

　　有白底蓝字和黄底墨字款，都是竖排两行。

　　立器一般是蓝底白字，且一般是双圆圈内书款。

　　碗盘类则用墨彩款多，且用娟秀的馆阁体书写，每笔笔锋清晰，字间距适中。

　　当然，有一些立器，以及盘和底小的斗瓷碗都设无圈款。

　　摸着手中的一件瓷胎，陈文哲感觉十分满意。

　　麻仓土做的胎，器型是公正的明代宫碗，其上凋刻了四朵牡丹。

　　这胎土、器型、纹饰都有了，再就是上釉。

　　对于上釉，陈文哲的技艺等级也已经超过大师级，到了宗师级。

　　大宗师是不用想了，他连头绪都没有。

　　也就是说，他还摸不到上釉这种工艺，大宗师一级的边。

　　但是，烧窑工艺，他却摸到了大宗师的一点边角。

　　这就行了，有着烧窑工艺配合，他费心费力做出来的这些精品，烧制失败的可能，已经尽最大可能的在减少。

　　这样一来，他烧制一件瓷器的成本，就要降低很多。

　　其他不说，只是麻仓土和釉料节省出来的钱，就是一大笔。

　　这也就是他，要是没有